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《樂隊的夏天》沒有拯救搖滾樂,是搖滾的又一次“迷失方向”

信息來源:高娛傳媒 發布時間:2019-08-30 10:37:24

搖滾音樂人崔健在跟記者的對話中這樣說“你根本就不聽我的音樂,你沒有聽懂。你沒有權利說我尖銳不尖銳,實際上,我的批判性和尖銳比過去強一百倍。我急就急在這兒。”

1986年,崔健在北京工體演唱《一無所有》轟動全國,依照樂評人李皖的說法,這首歌其實就是一個普通的西北風情歌,本身并沒有什么深刻的社會意義,但是它產生了極其強烈的社會反應,變成了一個符號、一種象征、甚至是一個開端。

這是時代發展下的選擇,并非憑一己之力可以扭轉。在《樂隊的夏天》開播前,我在網上看到這樣一個帖子《這個時代搖滾樂的堅持還在嗎》我思考了很久,倒不是因為“在與不在”而困惑,這個堅持是什么?

人們都知道,九十年代末以后,整個中國搖滾樂徹底衰敗了,但人們忽略了,千禧年之后,整個華語樂壇的唱片市場都幾乎崩塌,只不過搖滾成為了災難來臨前夜的預兆。

但大眾不這樣認為,甚至玩兒搖滾的人也不這樣認為。流行音樂的成功,以及偶像經濟泛濫,被強行發泄為“搖滾衰敗”的因果關系。新時代的彩虹自此成為雙方勢不兩立的分界線。

正如崔健所說:“以前流行樂和搖滾樂可以說是在同一個戰壕里的。不像現在,流行樂已經和搖滾樂區分得很明顯了。甚至在《樂隊的夏天》你你都可以看出,那些專家樂迷有多看不起流行樂,現在流行樂以銷售市場為主,搖滾樂以個性為主,這兩種風格完全分開了。流行樂是為了迎合市場去改變自己,搖滾樂則是堅持自己。”

但這份高尚無比的“堅持”,是不向金錢所妥協?是汪峰式的搖滾夢,還是朝陽大媽般俠肝義膽的情懷?不得不說,這些年來搖滾樂隊也確實在堅持著什么。我印象最深的是,崔健《一無所有》沒能上春晚,全網慶幸,有條評論說:“幸虧沒能上春晚,不然就像初戀做了雞。”仿佛搖滾樂就是不能被主旋律文化給“污染”,除此之外,搖滾樂還不能上綜藝節目,搖滾樂不能被主流價值觀帶著走……慢慢的,這份“堅持”開始局部化,極端化,開始變成自視清高與孤芳自賞的游戲。

我看《樂隊的夏天》里,每個樂隊在賽后采訪時都說“堅持”,這份堅持從時代社會的大方向,變成了艱難維持樂隊的“老板,芹菜一塊八算我一塊五吧,我還要堅持做樂隊”的《星光大道》2.0版。

這個堅持是什么?就是離開了那個啟蒙時代,搖滾的反抗與對立面都已經模糊了的時候,還要不要堅持發聲,哪怕這聲音起來已經顯得蒼白與空洞。一位智者曾經說,亂世搖滾,和平娛樂。但這個世界的矛盾一直都在,搖滾必然沉默但不會死去,因為這不是他應該輝煌的時代。

而《樂隊的夏天》單從節目本身,我認為做得極其出色,甚至還寫了一篇文章來說明它為什么出色。即便如此,中國電視唱歌比賽,一直以來都是在崩塌的廢墟里找到了一些殘存的精華,使它二度發光,而新作品,除了神曲與大熱影視的主題曲之外,通過唱歌類的綜藝來推幾乎成了建立影響力的唯一途徑。

這本身就是一個病態,因為他始終是在消費曾經的殘余價值,所以我很愿意推薦一些新的樂隊,因為我們不能把目光永遠停留在上個世紀。《樂隊的夏天》難得的把目光從中國綜藝三板斧“賣慘”“吹捧”“遭梗”中轉移到“音樂關注度”上(雖然沒有完全脫離三板斧)。為此,很多人愿意接受那些音樂。也為他們的發展帶來動力,但可怕的是,人們忘記了搖滾樂的原始存在意義。

自此,搖滾在國人心里,成為了酷帥的,樂隊形式的,聽起來血脈噴張的“流行”音樂。最好的預示就是“bongbong”這個高顏值樂隊的大火。這份麻痹,足以讓聽音樂的人曲解這個事物,甚至遺忘其中有力量的生命力噴發。

因為中國的娛樂市場,已經先后玩兒壞了“歌手”,玩兒跑了“天王天后”,玩殘了“民謠”,玩兒傻了“說唱”。《樂隊的夏天》這只是第一季,以后的走向我們不知道,但倘若所有事物都是開頭美好,但結局潦倒又有何意義?

但時代就是那么難以預料,當年崔健所衍生的社會反應,想必也是崔健所始料未及的,他本沒有成為全民吶喊先鋒的意向,可是卻被文學家抒情、被社會學家探討、被哲學家分析,于是崔健與他早期創作的歌曲,已經超越了自我與音樂的層面,甚至它們不屬于崔健個人,而是變成了一個時代的圖騰。

所以你問我,《樂隊的夏天》是不是拯救了搖滾樂?我只能說,搖滾是在必要的時候救人的,而不是一根盈利鏈條。搖滾樂能否重現輝煌?正如我上文提到的,這不是搖滾應該發光的時代。

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